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青島城陽(yáng)區(qū)個(gè)人形象設(shè)計(jì)公司的整體設(shè)計(jì)在當(dāng)?shù)匦袠I(yè)內(nèi)已經(jīng)非常成熟,在樣林嫂已經(jīng)變了形了,披散著頭發(fā),“臉上瘦削不堪,黃中帶黑,而且消盡了先前悲哀的神色,仿佛是木刻似的;只有那眼珠間或一轉(zhuǎn),還可以表示是一個(gè)活物。她一手提著竹籃,內(nèi)中一個(gè)破碗,空的。一手拄著一支比她更長(zhǎng)的竹竿,下端開了裂,她分明已經(jīng)純乎是一個(gè)乞丐了!(對(duì)于外貌的具體細(xì)致描寫為演員的造型提供了依據(jù))(五)其他有代表性的現(xiàn)代電影作者在1959年的法國(guó)夏納電影節(jié)上,出現(xiàn)了若干部引入注目的由法國(guó)青年編導(dǎo)制作的影片,其中有戈達(dá)爾的《精疲力盡》、特呂弗的《四百下》。格里菲斯是一位承前啟后的集大成者,一方面他匯集了當(dāng)時(shí)電影敘事的各種技法,另一方面他也承襲了傳統(tǒng)敘事藝術(shù)的基本模式,特別是受到莎士比亞的戲劇和狄更斯的小說(shuō)的深刻影響。以青島城陽(yáng)區(qū)整體設(shè)計(jì)結(jié)束。 |
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